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红楼梦菊花诗《簪菊》,作者蕉下客,即贾探春。“簪菊”的意思是把菊花插在头发上,然而诗的内容却完全不是这样,我们来看一下。

瓶供篱栽日日忙,折来休认镜中妆。

长安公子因花癖,彭泽先生是酒狂。

短鬓冷沾三径露,葛巾香染九秋霜。

高情不入时人眼,拍手凭他笑路旁。

天天为了在瓶中插菊和在篱下栽菊而奔忙,折来插在头上看镜子里却不是平时的模样。

长安公子杜牧因为爱花而成癖,彭泽先生陶渊明因为嗜酒而癫狂。

简短的鬓发旁的沾着菊花上的露水,葛布头巾也染上了深秋菊花上的寒霜。

世俗之人不能理解我簪菊醉酒的样子,他们不知道其中的高尚情操,就任凭他们在路旁拍手取笑去吧!

首联表面是在写种菊花忙忙碌碌,背面是说写这本书花了大量的精力。

用词是“日日忙,”每天都在为了这件事忙碌着,这与书中开头的“十年辛苦不寻常”这句表达的意思是一样,这里的十年也是一个虚数,并不是说写书刚好就是十年。

但是折来的菊花却不是镜子里看到的模样,“镜中妆”指女子的簪,钗等首饰,与“金陵十二钗”一样,指的是书中的女子。

“休认”是不要认作,镜子指风月宝鉴,意思就是不要把折来的菊花认作镜子里的裙钗,书中的裙钗只是作者把他们移植到书中之后的样子,这不是他们本来的面目。

长安公子大多是指唐朝的杜牧,因为他的祖父杜佑,做过两朝宰相,同时也是史学家,所以人们称他为长安公子。

在《石头记》中,甲戌本凡例交代,书中凡写长安,就是代指京城,只是为了不着意于东南西北。此句长安公子的背面就是指京城的公子,也就是我们说的此书第一个作者朱三太子。

“花癖”,杜牧的《九日齐山登高》写到:江涵秋影雁初飞,与客携壶上翠微。

尘世难逢开口笑,菊花须插满头归。

但将酩酊酬佳节,不用登临恨落晖。

古往今来只如此,牛山何必独沾衣?

因此人们说他有爱花的癖好,此处表面是说杜牧,其实是说作者自己,他写这本书,是因为对“花”有着常人难以理解的感情,“花”在书中就是指华夏。

彭泽先生也是指陶渊明,他曾经做过一段时间的彭泽县令,但是他感觉做官实在是一种煎熬,于是他很快就辞去了官职,归隐田园了。

作者这里是用陶渊明的典故,来隐晦的告诉我们,她也和陶渊明一样,短暂的做官以后,也辞官归隐了。

这首诗是探春所作,探春代表的是隆武朝廷,那么其中隐含的就是另一个作者的信息,他曾经在隆武朝廷或鲁监国政权做官,后来又辞官归隐了,这与我们前面破解黄金莺的隐射可以对应。

颈联的“短鬓冷沾三径露,”化用了杜甫《春望》里的意境。

国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。

烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。

作者在此处引用这首《春望》的意境,意图就很明显了,直接取“国破山河在”的字面意思,来暗示探春写这首《簪菊》的历史背景。

杜甫的“白头搔更短,浑欲不胜簪。”是在说诗人的愁绪太多,不停地搔头思考,原本就少的白发越搔越短,到了已经无法插发簪的地步了。

重点在这个无法插发簪上,探春这首诗里的“短鬓冷沾”实际上说的是:鬓发太短了,根本就无法簪上菊花,因为剃发易服,现在鬓发都被剃去了,哪里还能插得上菊花呢?

所以把菊花往没有鬓发的头上簪,只能是用手按住,手一旦放下,菊花也就会随之掉落,鬓角只能是沾染了一些菊花上的寒霜。

这其中的悲痛,恐怕也只有亲身经历过的人,才能真正的体会吧!

三径,一般用来指代清高,隐逸,不与世俗同流合污,也用来代指文人隐居的地方。

三径的典故最早源自西汉末年兖州刺史蒋诩的故事。蒋诩因为不满王莽的专权,辞去了官职,回到家乡杜陵,过上了隐居的生活。

他闭门不出,谢绝与朝廷官僚的往来,也不与俗人应酬。在他的庭院中,他开辟了三条小路,只有高人隐士羊仲和求仲才被允许踏足。

这里表示诗人隐居之后,拒绝为满清朝廷效力,只与《红楼梦》的另外几位作者有往来。

葛巾是葛布做的头巾,剃发易服之后,文人多用葛巾包头用来遮羞,“九秋霜”,用了一个“九”字,就更能表达诗人的情感程度。

秋是与春相对的,春天百花开放,秋天百花凋零,这句是说葛巾包头,背后的心酸是极度悲痛的亡国之恨。

“高情”指高尚的情操,崇高的情意,不入时人眼,就是作者的这种行为不被时下的那些俗人理解,但是作者不在乎,于是拍手凭他笑路旁。

与唐伯虎的“别人笑我太疯癫,我笑他人看不穿。”是相同的意思,是在说世俗的眼光看不懂作者的深意。

《菊影》枕霞旧友

秋光叠叠复重重,潜度偷移三径中。

窗隔疏灯描远近,篱筛破月锁玲珑。

寒芳留照魂应驻,霜印传神梦也空。

珍重暗香休踏碎,凭谁醉眼认朦胧。

秋光下的菊影,重重叠叠,反映出花繁叶茂;潜度偷移,描绘出花圃的宁静。

背面是暗示明亡清兴的历史反反复复,在书中上演,是作者们在隐居的地方,偷偷的将这些都记到了书中。

“窗隔疏灯描远近,篱筛破月锁玲珑。”这两句是写晚上的菊影,一是灯前,一是月下,姿态各不相同。

灯光透过窗纸,将远处近处的菊花的丰采通通描绘在地上,其疏密盘虬之处,描绘得比任何画家还逼真,平平的地面就像一张纸,上面的菊影宛如一幅淡淡的水墨画。“描远近”的“描”字,表现了作者几乎是照着历史描下来的。

篱笆就像一个筛子,月光的碎片透过篱笆将菊花的影子投射到地面上。篱笆的影子复盖在菊花的影子上,使人感到菊花的影子好像被关在一座玲珑剔透的建筑物中。

“锁玲珑”的“锁”字分清了篱影与菊影的层次,“玲珑”这里是指篱影,形容结构精巧细致,就是指这本书用巧妙的结构锁住了菊花的影子和灵魂。

月的意向指向明,这里竹子制成的篱笆筛过的破碎的月影,就是指明朝残留的一个个历史片段,一个个人物,作者记录他们,就和这篱影锁住菊影一样。

我们回忆前文里的背面历史,就能发现,他们都是一段一段的明末历史,拼凑出来的,用正面故事将他们串连起来。

寒芳留照魂应驻,霜印传神梦也空。这些菊花在月光的照射下,仿佛留下了一幅幅画,菊花的灵魂应该也要留驻其中!

菊花既然有影,而且菊影还在活灵活现地晃动,那么菊花的灵魂是不是就在菊影之中呢?既然有灵魂,那它是不是也作梦呢?影子虽然传神,但毕竟是虚幻之物,那么菊花的梦是不是也终究只是一场空呢?

背面就是指书中的情节就像照着历史画下来的一样,那么自然也应该留其魂魄,抗清的不屈之魂,只是这些在寒霜之下,终究都是失败了,犹如一场梦一样。

“珍重暗香休踏碎,凭谁醉眼认朦胧。”菊花影是这样地美,千万不要踏它,踏碎了就看不到它的朦胧美了。不管他是谁,等待那个同样是醉眼朦胧的人,来认识这菊影的美丽吧!

以菊影指这本书,这就是作者发出的呼唤,希望后人不要随意践踏它的美,甚至是毁坏它。不管他是谁,等待那个能以醉眼看出菊影朦胧之美的人,也就是能读懂这本书的人。

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