黛玉教香菱要深挖诗词的出处与背景,就是作者让我们读者深挖红楼梦中的典故出处与背景,去仔细体会其中的滋味,而不是只停留在表面,那样理解不了作者的深意。
香菱说王维的诗句的好处,黛玉便教她这其实是从前人的诗句里化出来的。
原文是:
香菱说‘渡头余落日,墟里上孤烟’,这‘余’字和‘上’字,难为他怎么想来!我们那年上京来,那日下晚便湾住船,岸上又没有人,只有几棵树,远远的几家人家作晚饭,那个烟竟是碧青,连云直上。
谁知我昨日晚上读了这两句,倒象我又到了那个地方去了。”
黛玉接着笑道:“你说他这‘上孤烟’好,你还不知他这一句还是套了前人的来。我给你这一句瞧瞧,更比这个淡而现成。”
说着便把陶渊明的“暧暧远人村,依依墟里烟”翻了出来,递与香菱。
香菱瞧了,点头叹赏,笑道:“原来‘上’字是从‘依依’两个字上化出来的。”
香菱代表华夏子民,我们也是,那么黛玉教香菱就是在教我们。
黛玉教我们不要只看到“上”字用的好,还要对它进行更深度的挖掘,才能完全理解它的好,这是在培养我们深度了解作者创作背景与出处的意识。
举个例子就能明白了,比如我们看判词,第一首“可叹停机德,堪怜咏絮才,”所有的解读基本上都只看到了表面。
他们会告诉你咏絮才是用来形容林黛玉是个才女。其中的典故出自东晋才女谢道韫的故事。
据《世说新语·言语》记载,东晋太傅谢安在一个寒冷的雪天举行家庭聚会,和子侄辈们讲解谈论诗文。
不久,雪下得又大又急,谢安兴致勃勃地问道:“白雪纷纷何所似?”他哥哥的儿子谢朗说:“撒盐空中差可拟。”
而谢道韫则说:“未若柳絮因风起。”谢安听后高兴得大笑起来。
谢道韫的比喻不仅形似,更生动地描绘出雪花轻盈飘飞的姿态,富有诗意和美感,显示出她敏锐的观察力、丰富的想象力好良好的文学素养。
此后,“咏絮才”就成为了称赞女子善于吟咏、有出众诗才的典故。
但是我们要明白,这是判词,是模拟推背图预测人物结局的,如果只是夸黛玉有才,完全不需要这么神秘,读者都能看见的东西,自然不需要藏到判词里。
所以作者培养我们去深度了解历史典故的意识,当我们了解了谢道韫的结局,再去仔细领略其中的滋味,自然就能感受到作者的真正意图。
隆安三年,孙恩发动叛乱,谢道韫的夫君王凝之没有什么防御措施,只是祈祷五斗米教道祖保佑。
叛军很快攻入城池,王凝之弃城逃跑,谢道韫只得自己带领家丁、奴仆拿起兵器,抵抗叛军。
但终因寡不敌众被俘,此时她还抱着只有三岁的外孙刘涛。她对孙恩厉声喊道:“大人们的事,跟孩子无关,要杀他,就先杀我。”
这个故事就隐藏了黛玉的结局,其实就是隐指崇祯皇帝,崇祯十七年,三月,农民军围攻京城。
十九日凌晨,起义军从彰义门杀入北京城,百官手足无措,我们可以看成宝玉代表的大明手足无措。
崇祯帝只好手执三眼铳与数百名太监骑马出东华门,抵抗闯军。
后再转战到齐化门,成国公朱纯臣闭门不纳,又转向安定门,此地守军已经星散,大门深锁,太监以利斧亦无法劈开。
作者用谢道韫率家丁抵抗叛军,来隐喻黛玉隐射的是崇祯皇帝,用这种方式来告诉读者她将来的结局,也会和谢道韫一样率领家丁抵抗叛军。
谢道韫让叛军不要对小孩子下杀手,只管冲自己就如同崇祯临终留下血书说:任贼分裂朕尸,勿伤百姓一人。
当我们完全了解了书中典故里的故事,乃至更早的出处,就可以明白,其中隐藏了哪些想说又不能说的内容。
再结合“玉带林中挂,”与其他书中情节,我们就不难判断林黛玉隐射的是崇祯,最终上吊的结局,这就是深度了解典故的意义,也是判词的意义。
作者之所以用这种写法,正是因为不能直接写,如果他们明确写黛玉带着家丁抵抗叛军,再上吊而亡,那样黛玉隐射崇祯就太明显了,此书也不能留传下来了。
正因此,作者把不能明确写出来的部分,隐藏在判词的典故里,让读者去体会,就不会在后文中再去写黛玉如何带着家丁抗击流寇,更不可能写黛玉如何死。
所以那些明确写了黛玉结局的各种版本,都不是原着,大家要明白,这种写法与《红楼梦》的写法相比,根本就不在一个境界。
所谓的草蛇灰线,伏脉千里,不是伏在后四十回或者后二十八回,而是伏在遥远的历史典故里,需要读者去细心体会的。
甚至角色的每一句话里,每一个名字,都有其背面另一层意思,都是话里有话。
如果后文有十二钗的结局,那么前面的这些判词,谶语就都成了多此一举。
这就是黛玉教香菱多了解古人隐藏的用意,我们在书中其他地方也多有验证。